见到，本批公示入围更新单元最多的当数宝安区，共有新安街道凸版印刷工业区城市更新单元、沙井街道上星工业区城市更新单元、西乡街道方大工业园城市更新单元和奋成工业区城市更新单元、福永社区居委旧区城市更新单元（范围调整）5个更新单元计划入围，除了西乡两个更新单元拟更新方向为工业等功能，其他均为居住和商业等功能。
女性人物形象经常被作为叙事主体出现在日本电影当中，随着现代女性接受与男性同等的教育权利与工作机会的增加，日本社会当中传统的男权主义价值观逐渐受到了挑战与质疑，女性在社会结构当中逐渐拥有与男性同等的地位甚至掌握更高权力的社会地位，男性的话语权被逐渐瓦解，越来越多的女性不再拘泥于家庭当中，而是从家庭中走入社会，不再依附于男性，具有独立自主的生存能力，也逐渐找回曾经失去的话语权，这种社会现状投射在电影当中，即女性主义对电影的浸入，越来越多的电影开始以女性为叙事主体，以女性主义为叙事视角，通过表现女性在社会、家庭、婚姻、爱情当中对于自我意识与自我位置的追寻，对新时代日本女性的独立自主加以鼓励和赞美，在为女性在生活中寻找精神出口的同时，也表明了女性在这种抗争与挣扎中的困境。 从成濑巳喜男的电影中在生活中屡战屡败的女性开始，以女性为叙事主体的日本电影中的女性几乎都以不服输的与生活呈现战斗姿态的形象示人，对于男性与生活对她们的压迫，她们拒绝承认失败，在生活中越战越勇，甚至很多时候比电影中的男性形象更坚韧、果敢，生活得更有尊严与勇气。成濑巳喜男电影当中的女性在与男性、生活抗争的过程中，企图扭转其弱者的地位，掌握话语权成为生活的强者，但最终都以失败告终，可见成濑巳喜男虽然对于女性的抗争行为是肯定和鼓励的，但是始终脱离不了其悲观主义思想，其影片中的女性只能作为被赞扬的悲剧形象出现，这也是以成濑巳喜男为代表的那一时期的日本女性主义电影的共性。
为了完成好二代证项目的产业化，企业化的运作模式势在必行，清华微所立即向校领导汇报了国家二代证项目启动后面临迅速产业化的紧迫形势，校领导当机立断，决定采用“带土移植”的模式，由同方股份出资3000余万元筹备成立同方微电子。清华微所把相关的IC卡技术成果和所承担的二代证芯片项目作为“苗”，把时任设计室正副主任吴行*和葛元庆带领的二代证课题组技术骨干，以及清华微所硕士毕业后在香港华润从事IC产业十年的产业化管理骨干赵维健等作为“土”，移植到同方股份这块“大田”。
